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云展览的权力重构与美育属性

云展览的权力重构与美育属性

发布时间:2021.03.24


                                         

                       
                                                 


对于策展人来说,摄影展览的“云端”化看上去似乎门槛降低了很多,展览本身的专业品质和传播效益也会因之大打打折扣。站在观看和评价的角度来说,大概也会有类似的感受。的确,无论是从当下摄影“云展览”的形式还是数量来看,都不可与线下展览同日而语。“云展览”不但看上去似乎更“廉价”,更随意、更碎片化,其作为历史的见证者、艺术的承载者或观念的实验者的仪式感也似乎在电脑终端或手机屏幕前无数不确定观者茶余饭后漫不经心的鼠标轻点与手指滑动之间悄然瓦解。

 

当然,这样的情况并非摄影独有。在疫情依然肆虐的今天,“云展览”早已成为文化艺术领域的普遍现象。而且,就摄影的特殊性而言,所谓的仪式感本身似乎也并非必要条件,与社会发展及大众认知的密切关系使得摄影自诞生之初就注定了其大众化、普及化和民主化的价值属性。而且,更为重要的是,如果我们从另一个角度思考摄影“云展览”话语权力结构的变化现状,就会发现这其实是一个十分具有启发和警醒意义的关于当代摄影展览及策展的“祛魅化”过程。

 

在整个“云展览”的策划、传播和接受过程中,话语权力结构已然发生了重构。策展人不再是那个在当代艺术语境被神圣化了的“主宰者”。在大家熟悉的线下展览特别是所谓当代摄影展览中,受到当代艺术的影响,策展人的角色早已从传统的组织者或桥梁转变为真正的创造者,展览俨然越来越成为策展人实现其艺术观念与情怀的凭借,摄影师、摄影作品、展览环境及过程设计等等都成为策展人完成“作品”的素材。而在“云展览”中,观看空间从展览现场变成了任何地方,任何观众愿意或者能够打开电脑及手机用户端的地方,观众也可以在吃早点或者入睡前点开页面而不是严格按照展览现场明确标识的时间段来安排自己的观展节奏。

 

“云展览”降低了观展体验吗?从一般的意义上来看,是的。首先,观者丧失了前面所说的现场“仪式感”。但仪式感是什么呢?仪式感背后其实是神圣感甚至神秘感以及由此带来的敬畏感、崇拜感。当代摄影展览中的“仪式感”是必要的吗?是对于摄影本身(包括原作情结)的仪式感还是摄影题材和内容,抑或作为生活态度的观展本身?这是一个有趣的问题。其次,“云展览”无法提供观众一个经过策展人精心设置的作品的输出方式、展示方式、灯光、音效和视觉导线等营造而成的综合“在场”体验,而这一切都是策展人及摄影师“创作”意图的重要部分,也是想要通过观看过程逐渐在观众心里塑造、强化的内容。简单来说,按照接受美学的理论,静态的、二维的摄影作品即使在洗印输出之后依然只是“半成品”,所有对它的包装、展示和说明、欣赏及评论等等后续环节都是作品不断“生长”的重要后续,从这个意义上来说,作品永远没有完成。第三,“云展览”降低了观众表达、交流的欲望和乐趣。在现场不管出于何种目的的评头论足或者拍照、微信分享如果换成手机截屏再附上一两句感慨发到朋友圈相比之下总会感觉有些兴趣索然。不过,对于很多真正的观众来说,“云展览”也赋予了他们更多的自主权利和“亲近”作品的可能。他们可以自由地反复重看并选择观看顺序,可以收藏、下载并放大以便仔细欣赏细节部分,如同将作品“据为己有”,细细把玩。

 

作为线下展览“主宰者”的策展人由此丧失了很多“秘而不宣”的策略与技巧,那些常常被冠以当代、艺术或者文化之名让摄影越来越脱离大众直接认知的策略与技巧。所谓“云展览”的祛魅化,指的就是对从策展人到作品本身不同程度的刻意概念化、模糊化和歧义化倾向的纠正意义。

 

不论是历史层面、文化层面还是技术层面来说,摄影或许都是所有文化艺术形式中最具有民主色彩和美育价值的一种创作形式。而中国当代摄影却似乎依然纠结于自我身份确立的历史难题之中,依然试图通过中国式的当代图像谋求一种与西方摄影观念和风格之间的艰难对话。在当代中国的国家战略和社会诉求都指向美育的重要性、必要性和紧迫性的今天,与当代艺术的生态相似,当代摄影的美育属性远远没有得到应有的重视。因此,“云展览”不应该仅仅视为全球抗疫背景下的权宜之计和过渡行为,而且客观地看,随着网络自媒体技术的快速发展,“云展览”势必逐渐走向成熟和常态化,成为线下展览的有效补充并相互促进。而随着展览的话语权力结构在两者的对抗、角逐和对话中逐渐走向开放、多元和包容,摄影的美育属性也必将渐渐明晰,成为大多数真正有志于摄影本体探索和美育价值实现的中国摄影人的共识。

 

来源:艺术围城



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